作者|葉春池

編輯|李春暉

觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最新流行，往往可以知道最近人們正在為什么焦慮著。 在這個(gè)意義上，你可以在起點(diǎn)中文網(wǎng)讀懂男人，在晉江文學(xué)城讀懂女人。

首先聲明，選擇晉江而非云起、瀟湘、紅袖……絕無廣告嫌疑。一來硬糖君確是晉江讀者，二來晉江的用戶和內(nèi)容決定了其目前在女性向IP方面的引領(lǐng)性。最近，硬糖君廢寢忘食研究了晉江小說總榜top50，就發(fā)現(xiàn)不少女性向題材的“老皇歷”，都在被大刀闊斧改寫。

涂色為BG、百合文

男女難平等，轉(zhuǎn)頭看賣腐；日子過太苦，不如讀甜寵；醒時(shí)忙吃雞，睡前看電競(jìng)……沒有比網(wǎng)絡(luò)小說更現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)了，越是題材虛幻架空，其中的欲望指涉就越加真實(shí)。

比起夾雜著復(fù)雜性別權(quán)力話語(yǔ)、和現(xiàn)實(shí)生活糾纏太深的BG小言，妹子們更喜歡看男男之間獨(dú)立自由、痛快愛恨的耽美；相比那些哭哭啼啼、糖里有屎的虐文，姑娘們更愿意用寵溺小甜文來治愈身心；披著談戀愛外衣的職業(yè)文也沒能入她們的法眼，她們更喜歡不靠男人、憑自己一步步往上爬的勵(lì)志人生……

作為內(nèi)容源頭的網(wǎng)文風(fēng)向正在改變，影視市場(chǎng)若不迎頭趕上，還拿霸總灰姑娘大女主白蓮花那一套老舊人設(shè)和故事來糊弄觀眾，恐怕要吃苦頭的。

無腐不歡的女人們

腐女作為一種神奇而強(qiáng)大的存在，硬生生把耽美這個(gè)小眾文化推到了大眾的位置。 晉江小說總榜top50里，有包括榜首《天官賜福》在內(nèi)的37部耽美（男男）作品 ，1部《探虛陵現(xiàn)代篇》為百合（女女）作品，剩下12部為BG（男女）作品。耽美小說以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)領(lǐng)跑，占據(jù)大半壁江山。

《天官賜福》主角畫像

而相較于被窩里看小說自?shī)首詷返腂G讀者，腐女除了人數(shù)越來越龐大，更令人不可小覷的是其二次創(chuàng)作和傳播安利的能力。 腐女的力量曾助力《盜墓筆記》成為國(guó)產(chǎn)第一大IP；也讓《全職高手》在男頻中異軍突起，具有了超出其兄弟作品的產(chǎn)業(yè)衍生價(jià)值；最近更讓《魔道祖師》在網(wǎng)文江湖幾乎江山已定的情況下異軍突起，讓網(wǎng)友們沒看過也聽過。

影視市場(chǎng)當(dāng)然也早早注意到了這股力量，雖然屢遭監(jiān)管，仍癡心一片。今年就是耽美影視作品井噴的一年。目前，網(wǎng)傳已確定簽約將影視化的耽美題材小說有《魔道祖師》、《六爻》、《鎮(zhèn)魂》、《殺破狼》、《山河表里》、《金牌助理》、《末日曙光》等數(shù)十部。硬糖君查證，其中有部分尚未官宣。

其中《魔道祖師》眼下呼聲最高。原著小說在晉江排行榜中排名第四，劇集目前已在拍攝階段。但因?yàn)橛耙暬�的限制，原著小說中的各項(xiàng)官配都會(huì)被拆散，目測(cè)藍(lán)忘機(jī)和魏無羨這對(duì)拜把子的兄弟將帶著一堆兄弟來襲。

《魔道祖師》改為《陳情令》劇照

耽美題材畢竟受到嚴(yán)格監(jiān)管，硬糖君倒認(rèn)為，比起扎實(shí)“賣腐”， 更值得業(yè)內(nèi)關(guān)注的其實(shí)是女性向內(nèi)容的“男頻化”傾向。

本來耽美的流行，在一定程度上就是女權(quán)意識(shí)的覺醒。在傳統(tǒng)言情小說里，通常折射出的是男權(quán)社會(huì)。而在耽美世界里，兩個(gè)男性更能演繹獨(dú)立自主的現(xiàn)代化愛情觀。這些男主們身上，也寄托著女性讀者對(duì)理想人格和理想人生的心理投射。

從晉江的TOP50看，靈異、仙俠題材獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷， 男頻的爽文模式、打怪升級(jí)流在女頻也深受歡迎，甚至成為主流。

事實(shí)上，在硬糖君看來，《魔道祖師》能夠迅速躥紅，很大程度正是因?yàn)槠鋮^(qū)別于通常女頻作品局限于小情小愛，以一種類似男頻的故事架構(gòu)，打怪副本，驚心動(dòng)魄；卻又傳達(dá)了女性向的細(xì)膩情感，主角的少年心性、縱橫四海，配角們千人千面、有情皆孽。

這和《全職高手》的成功路徑其實(shí)有些類似。兼顧男女頻兩種優(yōu)勢(shì)成為突破的關(guān)鍵，男頻和女頻作品里，男主們干的事，越來越趨同，只是人設(shè)大不同。

但不管是耽美劇還是大女主劇，影視市場(chǎng)顯然對(duì)女性用戶的這種“男頻敘事”需求估計(jì)不足。女性向劇集通常還是在用情感驅(qū)動(dòng)劇情，沒有充分參悟到：事件、事業(yè)、個(gè)人成長(zhǎng)驅(qū)動(dòng)劇情，才是眼下最時(shí)髦的做法。

我的少女心我來守護(hù)

而在傳統(tǒng)的BG領(lǐng)域， 曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的宅斗、宮斗和狗血虐文，漸漸被甜寵爽文替代。 晉江小說總榜top50里，不管是耽美還是男女，幾乎都是輕松向，即使有幾本里摻雜著些許玻璃渣，但總歸是he的。

生活已經(jīng)如此艱難，看個(gè)小說就不要扎心了。在這種新形勢(shì)下，“全程無虐”通常是要作為標(biāo)簽寫入簡(jiǎn)介的，生怕不小心就打碎了讀者的玻璃心。“甜寵文”已經(jīng)超越“虐文”，成為網(wǎng)絡(luò)小說的熱門分類。

這點(diǎn)影視劇市場(chǎng)倒是跟風(fēng)夠快。畢竟傻白甜偶像劇也是經(jīng)典套路了，適時(shí)刮起一陣甜寵風(fēng)，既是時(shí)髦，也是復(fù)古。沒料到的是，原本給95后準(zhǔn)備的甜寵文、甜寵劇，卻意外撩動(dòng)了姐姐甚至是阿姨們的心。

《最好的我們》

自從少女心打破次元壁、性別、年齡區(qū)隔，成為全民標(biāo)配之后，“粉紅小仙女”人設(shè)就開始成為某種符合審美期待的社交角色。

沒了撕逼、墮胎的狗血鏡頭，《致我們單純的小美好》、《你好，舊時(shí)光》《忽而今夏》等熱播劇把“發(fā)糖”作為殺手锏。很多觀眾對(duì)甜寵系列影視劇情有獨(dú)鐘，女主被男主寵上天或者各種撩，男主和女主互撩，觀劇的少女心都炸裂了。總之就是甜甜甜，有吃不完的狗糧。

《忽而今夏》

年紀(jì)大了真是受不了一點(diǎn)虐。傻白甜沒關(guān)系，不虐就行；惡毒女配，不存在的，男主那么聰明，分分鐘就識(shí)破了啊；女主大開金手指，你跟我說這不現(xiàn)實(shí)，可觀眾們就喜歡看升級(jí)打怪、啪啪打臉啊，就算只是制造美好的假象又怎樣？總而言之一句話： 逃避可恥但有用啊！

《你好，舊時(shí)光》

即使拍宅斗劇，現(xiàn)在的片方也是選取盡量不虐的升級(jí)流，比如改編自晉江小說的《知否？知否？硬是綠肥紅瘦》 。連宅斗都沒有血光四射，反而勵(lì)志滿滿，狗血虐心已經(jīng)是過去式了。

現(xiàn)代女性在更加理智、現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也更加渴望天真。 無論是網(wǎng)文還是影視，本質(zhì)都是造夢(mèng)的機(jī)器，分門別類地滿足著人們的心理需求，幫助人們自我療愈。

值得注意的是，在這樣造夢(mèng)的過程中，人們也在重建新的主流價(jià)值觀。瓊瑤式的“小三文學(xué)”被徹底唾棄，雖然是想象的世界，卻有著嚴(yán)格的道德要求，“三觀正確”變得前所未有重要。

電競(jìng)、娛樂圈，日常的召喚

與職場(chǎng)相關(guān)的作品其實(shí)一直深受女性讀者和觀眾的喜愛，但以往的作品大多談戀愛為主，職場(chǎng)為輔，且逃不開女人靠男人成功這樣的精神內(nèi)核。作為現(xiàn)代女性，對(duì)這樣的作品并沒有以往熱衷。相反，她們更喜歡一些新型職業(yè)，喜歡靠自己一步步升級(jí)的“大女主”。而電競(jìng)、娛樂圈，都是典型來源于日常生活的題材新秀。

電競(jìng)看似男生的天下，但隨著手游的普及，女性用戶也在迅速崛起。而在電競(jìng)、游戲題材的影視、小說作品中，女生市場(chǎng)更是不可小覷。

晉江小說總榜top50里， 包括有《AWM（絕地求生）》在內(nèi)的4部作品是跟電競(jìng)有關(guān)的題材。 其中主角有的是電競(jìng)選手，有的是電競(jìng)主播。電競(jìng)題材也是耽美、男女都可以囊括，有關(guān)電競(jìng)CP的同人文也是不少腐女的最愛。而此前大熱的劇版《微微一笑很傾城》，也是游戲向影視作品一個(gè)相當(dāng)成功的嘗試。

而像其他末世、異能、靈異、懸疑這些看起來比較男生向的題材，也都俘獲了不少女讀者的心。在榜單里，幾乎80%的題材都是末世、異能、靈異、仙俠這樣的題材。前段時(shí)間的《白夜追兇》就顯示出女性觀眾其實(shí)要比男性觀眾多，看來對(duì)于女性市場(chǎng)來說，這些題材的作品還有很大的發(fā)展空間。

幾部未如人意的影視作品后，究竟如何定義“大女主”在最近一年引起了熱烈討論。 在晉江榜單里為數(shù)不多的12部BG小說里，幾乎每本都在講述女主的勵(lì)志人生。 愛情對(duì)這些女主角來說只是一件順其自然的事情，而不是成功的必然條件。

這種風(fēng)向也給片方提個(gè)醒，大女主劇，不僅僅是女主受難史、愛情史，它還是女主——同時(shí)也是全體女性的成長(zhǎng)史和精神史，絕非瑪麗蘇的借尸還魂。

而縱觀這些女性向的新風(fēng)向，或者更男頻化、更獨(dú)立，或者更傻白甜、更寵溺，看似南轅北轍，其實(shí)是圈層、分眾文化的必然要求，要求作品更垂直也更純粹。想要討好所有人的，注定誰(shuí)都討好不了。

本文來源:一點(diǎn)資訊，作者:娛樂硬糖，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源。